秦观，字少游，一字太虚，江苏高邮人。别号邗沟居士，学者称其淮海居士。北宋文学家、词人，被尊为婉约派一代词宗。
他的每一首词，都弥漫着浓雾一样的忧愁。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”、“春去也，飞红万点愁如海”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。仿佛这个世界上，没有谁比他更忧伤。这位公认的“古之伤心人”，就是“苏门四学士”之一，一个忧郁的婉约派词人——秦观。
“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，秦观此生共存诗词四百首，约四分之一是艳词，也就是写给青楼女子的词，钱锺书先生戏称它们是“公然走私的爱情”。但这并不能抹杀他的词学成就和独特价值。
秦观在婉约感伤词作的艺术表现方面，
展示出独特的审美境界。
首先，在意境创造上，
秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，
抒发迁客骚人的愤懑和无奈，
营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。
《鹊桥仙》
【宋代】秦观
纤云弄巧，飞星传恨，
银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，
便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，
忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，
又岂在、朝朝暮暮。
赏析：这首词诵出了古今爱情之绝唱：两个人若是彼此相爱至死不渝，又何必奢求朝朝暮暮的庸俗相伴呢？
秦观的这首词，语言上自然流畅通俗易懂，感情上又含蓄深沉余味无穷。最重要的是，他为时人与后人提供了对爱情的全新阐释，亦即不但在意境上令爱情格局更阔达、深远，而且将精神恋爱提升到前所未有的高度。所以，冯煦在《蒿庵论词》中说：“淮海、小山，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”这是冯煦对秦观和晏几道的称赞，语言平淡却味道深远，措辞浅白又情致深婉，纵观两宋词人，几乎无人能与他们比肩。
《菩萨蛮》
【宋代】秦观
虫声泣露惊秋枕。
罗帏泪湿鸳鸯锦。
独卧玉肌凉。残更与恨长。
阴风翻翠幔。雨涩灯花暗。
毕竟不成眠。鸦啼金井寒。
赏析：这首词是代怨妇抒写心中的愁闷，夜深天寒，孤灯一盏，惟其恨长，是以眠为不成。属于早期作品。
此词写秋夜闺怨，通过景物描写和气氛渲染，写出了这位闺人的愁苦和幽怨情怀。此词在用词上特别讲究，如写环境和心情，用了诸如“泣露”、“泪湿”、“独”、“凉”、“残更”、“恨长”、“阴风”、“雨涩”、“灯花暗”、“鸦啼”、“金井寒”这些字眼;而为了点明闺人的身份，则用了诸如“罗佛”、增鹰锦”，“玉肌”、“翠幔”、“金井”这些字眼。这些经过精心选择、搭配的字眼，增强了全词的形象性和艺术力量。
《减字木兰花》
【宋代】秦观
天涯旧恨。独自凄凉人不问。
欲见回肠。断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛。任是春风吹不展。
困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。
赏析：这是一首写闺中思妇念远怀人的忧郁愁情的词。全词托思妇自诉口吻，以“愁”字贯串始终。“天涯”点明所思远隔，“旧恨”说明分离已久，四字写出空间、时间的悬隔。全词情调凄哀，意境含蓄，得南唐词风范，而语辞清丽隽永，风格情韵深远，则是秦词本色。
《点绛唇》
【宋代】秦观
醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误。无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数。乱红如雨。不记来时路。
赏析：读罢此词，最爱“烟水茫茫，千里斜阳暮。”一句。“烟水茫茫”，则前途渺遥可知；“千里斜阳暮”，暗示着词人的处境将每况愈下；“山无数”，正是阻力重重、难回朝廷的象征；“乱红如雨”，就是说美好事物正在横遭摧折。这四种景象并集一起，凝现出巨大的艺术感染力。词人虽无片言只语关涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢满纸面。
《画堂春》
【宋代】秦观
落红铺径水平池。
弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼。无奈春归。
柳外画楼独上，
凭阑手捻花枝。
放花无语对斜晖。此恨谁知。
赏析：落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
《千秋岁》
【宋代】秦观
水边沙外。城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。
携手处，今谁在。
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
赏析：字面上看，此词以“春”贯穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以时间的跨度，将不同的时空和昔盛今衰等感受融合为一，创造出完整的意境。实质上，该词也将今与昔，政治上的不快和爱情上的失意交织在一起，或谈政治理想破灭，或说个人容颜衰老，反复咏叹，缠绵凄恻，最终落脚点在一无边无际的“愁”上，感情极其忧伤，催人泪下。
词中所体现的情感极为悲伤，充分体现这位“古之伤心人”（冯煦语）的性格特征。当他身处逆境之时．往往不能自拔，无法像苏轼那样，善于自我解脱，而是自叹、自伤，一往而深，直至于死。
《蝶恋花》
【宋代】秦观
晓日窥轩双燕语。
似与佳人，共惜春将暮。
屈指艳阳都几许。
可无时霎闲风雨。
赏析：这首上片写惜春，采用拟人化的手法，通过似通人情的双燕，表现佳人的空闺独守，孤寂无聊。抒发了作者内心的孤独与伤感。下片写伤春，飞云在天上飘然而来又飘然而去，根本就不是人力所能劝止、挽留，写出了词人伤春的悲愁。
《南乡子》
【宋代】秦观
妙手写徽真。
水翦双眸点绛唇。
疑是昔年窥宋玉，东邻。
只露墙头一半身。
往事已酸辛。
谁记当年翠黛颦。
尽道有些堪恨处，无情。
任是无情也动人。
赏析：此词首句为“妙手写徽真 ”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像 。最后词人笔锋一转，写赏鉴了画像后的感受：“尽道有些堪恨处，无情” 。面对如此美艳绝伦的人物，如此高妙传神的画笔 ，观赏之后还有什么“堪恨处”呢？说“任是无情也动人”！全用晚唐罗隐《牡丹花》诗句“ 若教解语应倾国 ，任是无情也动人”。“不解语 ”的牡丹花，“少口气儿”的美人图，都是“无情也动人”。
《醉桃源》
【宋代】秦观
碧天如水月如眉。城头银漏迟。
绿波风动画船移。娇羞初见时。
银烛暗，翠帘垂。芳心两自知。
楚台魂断晓云飞。幽欢难再期。
赏析：古人以漏壶滴水计时。银漏迟，是诗人的感觉，他盼望早点天亮。
“绿波风动画船移”是写桃源（应该还是彬江吧？）江上船移如画。
“楚台魂断晓云飞 幽欢难再期”，这句借楚王“巫山云雨”的故事，怀念作者自己过去的“相好”和那段“银烛暗 翠帘垂 芳心两自知”的日子，并感叹自己命运的不济。
《浣溪沙》
【宋代】秦观
漠漠轻寒上小楼，
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
赏析：这首词，曾被誉为《淮海词》中小令的压卷之作，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。上阕写阴冷的春天早晨，独上小楼，空房内画屏竖立，显得格外清幽。下阕所写眼前景物，待慢慢挂起窗帘，观落花轻飘，细雨蒙蒙，触目伤情。作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨，其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致小巧的艺术品。
《如梦令》
【宋代】秦观
一
门外鸦啼杨柳。
春色著人如酒。
睡起熨沈香，玉腕不胜金斗。
消瘦。消瘦。还是褪花时候。
二
楼外残阳红满，
春入柳条将半。
桃李不禁风，回首落英无限。
肠断、肠断，人共楚天俱远。
赏析：两首《如梦令》，都写春景，写暮春落花，抒发惜春伤春“断肠”之情。
结语
金元好问评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”
冯煦评秦观文曰：淮海、小山真古之伤心人也；少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。昔张天如论相如之赋云：“他人之赋，赋才也；长卿，赋心也。”予于少游之词亦云：他人之词，词才也；少游，词心也；
秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、欧阳修以珠圆玉润之笔写作名臣显宦的闲雅之词，晏几道以空灵悠缈之笔写作没落公子的感伤之词，柳七郎风味失之浅俗，苏东坡词的豪宕不羁又非“本色”、“当行”，他们皆不能被广大文士所理解和接受。秦观的出现，则成为人们普遍师法的对象。他出身于下层，在官场上受到沉重打击，屡遭流贬之苦，这几乎是封建社会众多下层文士悲剧命运的缩影。秦观以其婉约凄美的优秀词作，传递出广大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒誉。
来源：古典美学