蒋仁(1743年—1795年)，原名泰，字阶平，后改名为蒋仁，号山堂，别号吉罗居士、女床山民、仁和布衣、太平居士等，浙江仁和(今杭州)人。蒋仁是清代著名的篆刻家、书法家、画家，是“西泠八家”之一，其艺术成就对后世产生了深远影响。
蒋仁出生于1743年，家境贫寒，一生与妻女过着超然世俗的简朴生活。他的性格孤冷，寡言笑，罕与世接，甚至连广交天下印人的汪启淑也未能为其立传。蒋仁自幼喜爱书画篆刻，对艺术有着极高的追求和独到的见解。
据记载，蒋仁在扬州平山堂得到一枚汉代铜印“蒋仁之印”，欢喜无量，遂易名仁。这一事件不仅改变了他的姓名，也深刻影响了他的艺术道路。蒋仁对篆刻艺术有着痴迷般的热爱，他一生致力于篆刻艺术的探索和创新，最终成为浙派篆刻第二代传人中最优秀的代表之一。
蒋仁早年工诗，收藏颇丰，家有北宋胡恢隶书《欹器帖》、初拓《绍兴米帖》、明代祝允明小楷《金人铭》长卷等宋元明清书画名迹二百八十余种。然而，这些珍贵的收藏在移居时，因寄存在友朋家中，被权贵孽子巧窃殆尽，引为终身恨事。这一事件对蒋仁的打击极大，但也激发了他更加专注于艺术创作的决心。
蒋仁三十多岁游艺于盐商云集、富甲天下的扬州，中年后返回故里。在扬州期间，他广泛结交艺术界的朋友，共同探讨艺术之道，使自己的艺术水平得到了极大的提升。然而，蒋仁的个性孤冷，不屑俗事，以致于家至贫，时不举火，所居老屋两间，欹危殊甚。生活的穷困潦倒也严重影响到蒋仁的健康与艺术创作，此间他很少挥毫奏刀。
直到乾隆五十九年(1794)冬天，浙江粮储道张映玑仰慕蒋仁书法，将其迎至官舍，执弟子礼，殊礼厚待，蒋仁的窘困之状才得稍解。然而，翌年二月，一代印坛奇才悄然陨落，年仅五十有三，可谓丰其才而吝其寿者。
蒋仁在篆刻艺术上有着极高的造诣，他服膺浙派鼻祖丁敬，对其篆刻艺术推崇备至。蒋仁在篆刻上借鉴、模仿丁敬，但并非单纯的模仿，而是有着自己的篆刻思路。他把丁敬所流传下来的刀法和印风特色进化得更加纯粹，并注入了醇古朴拙的元素，苍劲中稍显逸致，从而形成了自己独特的艺术面貌。
蒋仁的篆刻作品以丁敬为宗，苍劲中别饶逸致，得意之作甚至可以与原作相媲美。他擅长刻单刀长跋边款，密行细字，洋洋洒洒，刻满印石四面，字数上百甚至达近千字，小如虿尾，波磔宛然，无一懈笔，镌刻技艺可谓登峰造极，令人叹为观止。
蒋仁的篆刻艺术在明清流派篆刻史上有着突出的地位，他的作品风格独特，既有丁敬的雄浑豪放，又有自己的清新自然。他的篆刻作品不仅在当时备受推崇，而且对后世产生了深远的影响。
除了篆刻艺术外，蒋仁在书法和绘画方面也有着极高的造诣。他工书法，绝不趋俗韵，彭绍升推为当代第一。其书由米上窥二王，参学孙过庭、颜真卿、杨凝式诸家，兴到时，如以墨沈倾纸，几难辨字，而见者莫不倾倒。他的书法作品以行楷书最为擅长，被誉为“古秀在骨，每作书如以墨渖倾纸上，又时似枯藤挂壁”，逸气纵横。
蒋仁的画作以山水为主，幽逸有趣，时亦清雅拔俗。他擅长以简洁的线条和淡雅的色彩描绘出山水之间的清幽意境，给人以宁静致远之感。他的画作在当时也备受赞誉，对后世的山水画创作产生了积极的影响。
蒋仁的艺术思想主要体现在他的篆刻艺术中。他认为篆刻应当率性、奔放，才能持拙，才能生神韵、出佳构。他强调在创作中追求“率意”，即即兴挥洒，方能浑然天成。这一思想在他的篆刻作品中得到了充分的体现。
蒋仁在篆刻创作中注重刀法的运用和印面的布局。他善于运用冲切结合的刀法，使印面线条流畅自然，富有变化。同时，他注重印面的布局和章法，使作品整体结构严谨，富有节奏感。
蒋仁还强调篆刻艺术中的“意”与“法”的结合。他认为在创作中既要注重法度的驾驭，又要追求性灵的抒发。只有在意与法相结合的基础上，才能创作出既有传统韵味又富有创新精神的篆刻作品。
蒋仁的篆刻艺术对后世产生了深远的影响。他的作品风格独特，技艺精湛，被后世篆刻家广泛学习和借鉴。他的篆刻思想也影响了后世篆刻艺术的发展和创新。
在清代篆刻艺术中，蒋仁是浙派篆刻的重要代表人物之一。他的艺术成就和思想对浙派篆刻的发展产生了积极的推动作用。同时，他的篆刻艺术也对其他流派的篆刻家产生了影响，推动了清代篆刻艺术的繁荣和发展。
在现代篆刻艺术中，蒋仁的篆刻作品仍然被广泛学习和研究。他的艺术风格和创作思想为现代篆刻家提供了宝贵的借鉴和启示。同时，他的篆刻作品也成为了中国篆刻艺术宝库中的瑰宝之一。
蒋仁作为清代著名的篆刻家、书法家、画家，他的艺术成就和思想对后世产生了深远的影响。他的作品风格独特，技艺精湛，被后世广泛学习和借鉴。他的艺术思想也推动了清代篆刻艺术的发展和创新。蒋仁的一生虽然短暂，但他的艺术成就和思想却永载史册，为中国篆刻艺术的发展做出了杰出的贡献。