《西狭颂》全称为《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》，此碑是我国东汉晚期著名的摩崖石刻，东汉建宁四年（公元171年）六月刻于甘肃成县无井山。

《西狭颂》拓片（局部）

正文为隶书，共20行，每行20字，由著名书法家仇靖所书。石刻的内容是颂扬武都太守李翕治理西狭栈道的政绩。清杨守敬评此碑：“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重。”《西狭颂》古朴端庄，寓巧于拙，是汉隶中的上品，其具有以下风格。

字形方整，结构疏朗

隶书的字形大体有两类，一为扁阔形，多横向取势，另一种为正方形。《西狭颂》基本属于后者。从碑帖中可以看出，一些结构较扁的字如“山”“之”等，在此碑中都相对增高放宽；有些本来应伸展的笔画又适当收缩。这样的结字处理都体现了《西狭颂》字体方正的特点。除此之外，波画也是隶书中最具代表性的笔画，而且是作为一个字的主笔，所以许多隶书在处理此笔画时都极尽夸张。而《西狭颂》一扫这种习气，每到收笔尽处，往往是收而不发，含蓄收笔，很少有明显的展露，因而造成一种中宫均匀疏朗、外形方正雄浑之态。不少字都是撑满四方，使整个字四角充实，如“崖”“缘”二字。

笔画方圆结合，刚柔相济

此碑中方笔与圆笔并用，转笔和折笔并用，但总体看来方笔为多。采用方笔折时，多内圆外方，有时外边缘几乎成直角，状如刀切，骨力外露，如“阁”“两”二字的折；采用圆笔折时，婉转遒劲，筋力十足，如“为”字的最后一折。再有就是起笔收笔处，也可见方圆交替的运用。

吸收了篆书的特点

从结构上看，有些字作篆书，有些是偏旁部首作篆书，还明显地保留着从篆书演变过来的痕迹，然而通篇看来，却不显生硬，反而增添了一丝古拙苍劲之美。此外，行笔时线条圆转，中锋运笔，再加上起笔收笔的圆笔藏锋，更增加了它的篆书韵味。笔画交叉处由于刻碑年代的原因，有外拓的感觉，笔画边缘的斑驳起伏，也给《西狭颂》平添了篆刻金石之美。

笔法变化丰富，和谐而自然

书法理论家孙过庭说：“违而不犯，和而不同。”其意是说，作品要既有差异性、多样性，同时又不失一个和谐的整体，二者缺一不可。《西狭颂》在此点上表现得尤为突出。首先是长横波画的行笔。一般的隶书长横泼画中间多向上隆起，而《西狭颂》没有拘泥这一种形式，起伏或粗细的变化并不固定，或凸或凹，变化多姿。其次是竖的行笔很少直来直去，笔画行笔中有提有按，以增变化之趣，笔画的起收也形式多样，藏露、仰俯、方圆、轻重，信手拈来，很少雷同。再次是一些点的写法或长或短，或抑或扬，或拙或巧，不一而足，真是美不胜收。

在平时的临习中，我也多有体会。现在谈谈我在临习此碑时的心得体会。

1.不要被碑帖中的“假象”所迷惑。碑刻由于年代久远，又处于野外，经历大自然的风雨侵蚀形成了字体斑驳。临习时要分析地学习，选择清晰可见的字，不可过于雕琢与刻意模仿，以免失去“写”的韵味。书写时要下笔肯定，一气呵成，不可做作。

邢玉新临写作品

2.写作品时，要用较浓的墨，水分要少，写出苍涩之美、古拙之气，要显现出自然流露出的飞白，达到形神兼备的效果。行笔速度不可太快，但也不能写得太慢，避免形成“墨猪”。中锋运笔时，线条要遒劲而有变化，不可程式化。可以和篆书交替临习，相互借鉴，以增篆书风采。