有人问我，秦小篆也是为了普及书同文文类型的小篆，是在工匠修整下完成的，也是出于政治需要，文化传播需要，那么为什么这种小篆没有成为馆阁体？

这个问题很有意思，尝试回答一下。我认为主要的原因有两点：第一，文字普及率不高；第二，小篆写起来很费劲，根本不是一种通俗的书体。也就是说当时压根就没那么多人识字，更谈不上写成书法了。我们都知道春秋战国的政治是贵族政治，秦朝是官僚政治的初期。

或者说秦朝人就是处在贵族政治向官僚政治转变的途中。这一点要讲的明白一点，因为和文字普及率有关系。周天子打下江山之后，将各个地方分给藩王，这个时候，各个地方的藩王实际上并不如一开始天子所想的那样，所谓“天高皇帝远”，天子对于诸侯王约束力就很小了。

这样诸侯渐渐不听天子的，反过来，甚至对天子的决定指手画脚，这样实际上帝国的统治者就是诸侯了。诸侯的数量众多，有时候事情不能达成一致，就开始出现了春秋争霸，大家通过一定的规则来决定一个盟主老大，所有事他带头商量，大家服从协调，这样，实际上就是一种贵族制的政治了。

贵族制的政治不需要官僚，他只需要将这一套层层分封、层层压制的办法复制下去，保证自己的统治和地位、权威稳固就好了。而这种地位的权威、权利的稳固，首先就要体现在与众不同。因此贵族发明了礼乐制度，并且要想学习、知道这套礼乐制度，最难得不是你聪不聪明，你勤不勤奋，而是在于你的爸爸是谁，你家里有没有钱，这一套制度，直接将平民拒之门外。

而在当时，识文断字的权利，也是贵族享有的专享权利之一。但是这套制度之所以运行不下去，是因为层层分封下去，出现了问题，一个个诸侯开始成为另一种意义上的周天子，他们管不住下面人，下面人也服气上面人，再加上技术因素的发展，人们能学习到文化知识的成本也降低了，这样，慢慢的，就开始崛起了一个阶层——士大夫。士大夫阶层，就是官僚政治的核心。

所以，秦朝胜利，就是因为顺应了这一大趋势，任用士大夫阶层的代表人物进行变法，将士大夫的能力发挥出来。一整套官僚系统开始运作，这其中发生的变化是，文化的权利开始放开，官僚政治开始取代贵族政治成为主体。绕了这么一大圈，我只想说一点，就是这样做了之后，文化、艺术再也不是少数人的专享了，越来越多的人也可以开始有了自己的创造和艺术。

这样我们回头再来，看为什么我们说秦朝的小篆套路性也很强、甚至创作的目的就是为了政治，反而没有成为另外一种馆阁体的原因，就很明白了。我们说当第一个夸女孩子“沉鱼落雁，闭月羞花”的人，他是天才，而第二个人也这样说，那么他是庸才，第三个人也这样说，他是蠢材。原因很简单，复制的多了，稀缺性就不高了，就容易泛滥，产生审美疲劳。

而这个复制的过程，就是馆阁体诞生的过程。但是，我们如果联系当时时代背景看，秦小篆根本就没这个条件。官僚政治也就刚刚开始兴起，还没有那么大规模的人能够把写字上升到书法、艺术这样的高度。就连我们现在看来是书法家的李斯，其实严格意义上，他这个书法家，就是一个业余的“书法家”。

倒不是说他师书法有多么不好，而是，在当时根本就没有书法这一概念，书法的成熟和自觉期，要到东晋才开始。所以，那个时候，会写字、甚至能写好小篆的人根本就不多。想要找那么多人来“学习、模仿”，甚至成为一种“馆阁体”，几乎是难上加难了。

而馆阁体我们都知道，是明清时期的创作发明，他的用途之一就是官方指定书写体，要想考试、做官、发财，就得写这个。而且从小到私塾里，就练习这个字，想写别的也写不了。而且，明清两代，官僚政治已经是成熟的要烂的制度，到处都是书生、秀才，自然馆阁体流行起来了。

而人就有一种天性，一旦多了、不稀缺了，便是不好了，便是人人讨厌的。馆阁体的使命，就是供人书写的手写体，千人一面。这些政治因素，文化普及因素都是秦朝时候所没有的，因此，秦朝小篆怎么写也写不成馆阁体。再加上第二点因素，小篆其实不是那么好写，注定流行不起来，注定是学习成本较高、书写难度较大的书体。

不信的话可以找来临摹试试看，是小篆上手快，还是馆阁体上手快。而且我们都知道馆阁体是科举考试的书写体，他是有欧阳询、赵孟頫的楷书因素在其中的，书写不难，而且上手快，写出来也不是很难看。要是写得慢、不易辨认和学习，估计早就是人人喜欢的“高雅艺术”了，考场书体也不能选择它了。以上就是我们的思考，欢迎拍砖交流。