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怎样写篆书

【上期回顾】篆书贵婉通流丽，其点画最为简单，只有“点”“直”“弧” 三种笔法。其用笔和楷书也不一样。楷书点画很多而且讲求灵动，所以一点一画都有纤称曲直的变化；而钟鼎、石鼓、小篆等讲求圆劲，点画上要达到停匀浑成的标准，所以必须纤秾一致， 曲和直都要合度。作篆书法，笔的纵向运动，只有落驻而没有提和顿，书写时腕肘都是虚悬，进退回旋都是稳如止水，不能忽高忽低。

篆书的基本笔画的写法

前人为了方便初学者学习小篆，将一笔至四笔的篆书最基本的字形总结出来，曲直方圆，各种篆书的线条全都包括其中。练习好这些字，就为篆书打下了基础。

篆书的基本部首的写法

我们学习篆书，首先要练习部首的写法。部首是汉字的“字根”。“字根”是构成汉字的最基本单位，象形字都是字根。绝大多数的字根都充任了部首。属于同一部首的字，它们的意思来自同一根源。汉字是表意文字，字形和字义有着关联。我们先民造字是“近取诸身，远取诸物”。“近取诸身”，就是从认识自己开始，我们人的身体，五官和各种器官，先民们都赋之以准确、形象而生动的字形和字义，这些都成了象形字，大部分也都成了部首。我们常见的部首有取材于人体各部位的，包括人的各种形体，人身上的各个部分等等。如人部、大部、页部、口部、耳部、自部、手部、足部等。“人”在古文字中像一个站着的人的侧面，楷书中写为“人”，以“人”为部首的字可以表示人的各种行为，如“伸”“借”“俯”“仰”“付”“伏”“伺”“作”；还有如“仙”“僮”“仆”“侠”“儒”等是表示人的类别；还有一些是表示人的德行的，如“倨”“傲”“仁”“信”“俭”等。

将一万多个看来并无头绪的汉字，依字形进行分析，把结构上有相同部分的字归属到同一个部类，这是归部；每一部类选出一个统率的代表字形，这个代表字形叫部首。

东汉文字学家许慎在《说文解字》中开创了部首排列法，将汉字分出部首归类，使九千多个纷纭复杂的汉字从此有了科学的分类。

许慎在分析小篆形体结构的基础上，总结出540部，每部字相同的偏旁作为该部的第一个字，成为该部的部首。《说文解字》中的部首，是以古文字(小篆)为依据，是形体和意义紧密结合的汉字的表意部分。用许慎的话说是：“方以类聚，物以群分。同条牵属，共理相贯，杂而不越，据形系联。”说白了，就是按照字形、字义的类别，相同的分类聚为一部，然后分部建首。

清代文字学家、著名学者段玉裁高度评价许慎的540部首的分类方法，他说：“令所有之字，分别其部为五百四十，每部各建一首......五百四十字可以统摄天下古今之字。此前古未有之书，许君之所独创。”

这种部首分类法得到了人们的认可，后来的辞书也大多采用这种方法，但《说文解字》中的部首与其后的字典、辞书中的部首不尽相同。

我们后来的字典辞书，为了检字方便，在许慎540个部首（虽然它们的出现使汉字分门别类有了各自的归属，但还是有点多了）的基础上，将部首简化为214个。这214个部首的确定与许慎540个部首的确定原则有所不同。许慎所立的部首，往往跟汉字本身的意义紧密结合着，540个部首实际就是540个表意符号。而后期214个部首，是在分析楷书形体构造的基础上，以自然结构外形独立并为另外一些字所共有的部分为部首，这样的部首就不一定是该字的表意部分了。例如，“發”是发射的意思，“弓”是它的表意部分，所以在《说文解字》里，许慎把“發”归人到了“弓”部：“發，射发也。从弓，癹声。”本义为射出箭。而在后世的214个部首中，“發”的部首为“癶”，与“癸”“登”“凳”等字在同一个部类。

明白了部首的古令变化就明白了《说文解字》中篆书部首的写法。学习篆书的基本部首的写法，可以从临习王福庵书《说文部目》入手。

《说文解字》自汉代成书以来，即受到历代学者专家的重视，是学习和研究篆书最基础的工具书，而王福庵这本《说文部目》，是标准的小篆字体，继承了李斯秦篆的玉箸风格，又受到清代中期邓石如、吴让之的影响，对用笔有所发展，在玉箸线条匀圆光洁的基础上，略加提按顿挫，因而更富于笔意，笔画于匀整中寓变化之美。其线体端庄工整，较秦刻石如《泰山刻石》《峄山刻石》等略舒下脚，更显得疏密相生，俊逸生动。

临习《说文部目》，可以增强识篆能力。因为我国的汉字大多数都是由各种偏旁部首组成的，掌握了部首的写法，就可以按照部首组合成汉字的规律来了解字形结构了，也可以更有效率地认识更多的篆书。

王福庵(1880~1960)，是现代著名书法篆刻家，西泠印社创办人之一。浙江杭州人，原名寿祺，后更名王禔，字维季，号福庵，晚年号持默老人。擅篆、隶、楷、行书，精研文字学，兼工篆刻。

以下便是王福庵《说文部目》的印本示例：

学篆书要学习篆书名家的作品

我们推荐邓石如的篆书。邓石如的书法成就以篆书为最高，而他的篆书写得最好的是小篆。他的小篆以斯、冰为师，结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔。特别是他晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展作出不朽贡献。

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选自:

方鸣：中国书法大全

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